小說–一個女人的史詩–一个女人的史诗
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嚴歌苓，在文學界是出了名的一支好筆——“翻手爲蕭瑟，覆手爲熱鬧”，雖然未曾陪讀者中大紅大紫，然而作品是有兼容水準和品質的。《一期家裡的史詩》是一個很優的演義，不長的篇幅，20多萬字，不行言簡意賅而豐滿地敘說了一個女郎終生的情網，無論是人選、問題，在現代演義的行文上都是頗有新意的一期撰着。
演義衝程30連年，1947年，田蘇菲15歲，懵如墮五里霧中懂地和同桌一起赴會了反動，成爲了緝私隊員。18歲，不愛司令員愛才子，尋覓到了佴萸。逄萸風流瀟灑，是那種琳愛林阿妹的舊情畛域，歷來是有一個翩翩如仙才華橫溢的愛人的，卻因爲田蘇菲的受孕而廢棄。如斯的夫，這樣的婚姻，對田蘇菲這樣一來，常有算得有壓力的，有歷史感的。後來，田蘇菲的30多年，爲了維護我方的愛意，以臨近公孫萸，從她最秀麗的春日，到她漸名下味同嚼蠟的童年，穿梭止的愛，由愛而生的高傲、自輕自賤、愚蠢、靈，編織了一下老婆的輩子。她雁過拔毛了令狐萸，倪萸也到底死不甘心地與她耳濡以沫歡度耄耋之年。這踏踏實實是一期才女爲愛奮鬥輩子的影劇，一個娘爲友愛寫入的詩史。
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個私的命經常與老黃曆的有助於稀奇古怪地衝突，《詩史》便是在1947-1980年代的史蹟時期與田蘇菲的金年光縱橫描繪，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲瘋人”，收斂受過常規的磨鍊，但也不怎麼原貌。因爲疼愛她的都漢旅長（後頭升至省軍區旅長）的歌唱，她的代代紅上演格調成一種前衛，被農村的小青年所疼和追捧。而俞萸也有盈懷充棟的擁者——因了他的文采博學和兇猛的挑剔振作——理所當然其中大有文章女人。他倆及她們的追捧者向衝消相融過。郗萸終身沒看過內人演的戲，田蘇菲終生也沒能投入丈夫的說話小圈子。當打天下的行動一個一番源源不斷時，龔萸連天慘遭膺懲，戴上異樣的罪名，丁評述，停辦停貸資，維護者一轟而散，惟有在之天時，就一番人，田蘇菲是不離不棄的，一如過去癡愛他的，以至是，懂他的。革命年代的風雨如磐飄舞在他倆的時裡，良煥然一新的是，作者一無選用現當代小說撰著習性的筆錄，來張開一段對過眼雲煙的質疑，史乘在此地化作一段躲開不開的人生灘塗，她更關懷的是無名小卒爭光景下，錘鍊改爲哪些的人，焉的本性運氣。老黃曆因了士大數而新鮮繪聲繪色，人選也因了卓殊的境況而負有積澱。這理所應當是起草人將小說叫做《史詩》的另一層義吧？
作家對文藝像的拿捏了不得毫釐不爽。田蘇菲具體說來了，有先天不足，善妒，餬口中約略藝人的誇大其辭，素常依附地冒出好幾小市民的舊俗，有真愛，在宋萸報國無門、被絕食的當兒，接連不斷以友愛的微薄之力氣幫助他，體力勞動上千方百計養好他。閒書裡那幅在染房練聲，每週帶着細緻入微摳上來的食品顛簸在棚代客車上來看望闞萸，該署在舞臺上不必命的演，就以便拿六塊錢爲外子蒸20個肉丸子的年華，多麼感人肺腑而有良民苦澀……在吃飯裡純淨而戀愛裡目迷五色，在所愛的人眼前自尊而庸俗，栩栩如生，可信可人可惜；那歐萸貪色而又見誠心誠意情，着墨未幾，一個夫子的影像飄灑。家母、潛雪着墨未幾，但幾處重要性情節都狀出人士的一清二楚性情。
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絕《史詩》那自如的親筆而傾覆。內斂而敏感，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在推向人士和情節。